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陈传席:用名头说话者大势已去!

来源:贸讯网 添加时间:2018-07-30 17:52


在各种名头、权力、金钱包装下的腐臭的文艺界,显然急需回归到用作品说话的良性局面。以公平,公正,公开的原则,来衡量艺术水平的高低。而不是靠关系、靠权力、靠金钱来衡量艺术水平的高低。请问,靠关系、靠权力、靠金钱来衡量艺术水平的高低,是正统,还是江湖?
 
用作品说话,是对艺术的最大的尊重。有些人,一谈到师承、出身,就把你分成正统和江湖。说不是美院毕业就是江湖,不是名家的学生就是江湖。齐白石,木匠出身,没影响他成为大师,他也是江湖?黄宾虹、潘天寿不是美院毕业也没有老师,难道他们也是江湖?试看,改革开放后,每个美院基本都有大师,而毕业的学生千千万,请问有几位大师?
 
画家、书法家在艺术界,是一个神圣的称谓。而每一个人可能只在某一方面有深厚的造诣,画家擅长画什么,不擅长画什么;书法家擅长写什么体,而不擅长写什么体,来不得半点吹嘘。有的人,仿佛“注定”就是艺术家,而有的人,搞了一辈子却还是门外汉。你(在艺术领域)怎么样,就是你的作品的模样,再多的名头,并没有什么用!

 
王羲之《行穰帖》
 
用作品说话,拼的是艺术家的艺术哲思与艺术创作力,拼的是艺术家的人格、品德与品位,拼的是一张张具有鲜活生命力的艺术作品。一切不用作品说话的艺术家,其实就是大忽悠!真正的大师不屑于名头;而在乎名头的,从来都成不了大师!
 
看很多画册的个人简介或百度百科里面,很多书画家大多都是拜某某名家为师,或某某大师入室弟子,不管这是借老师扬名,还是真正为了学习。老师说学什么就是什么,老师画什么学生也画什么,近亲繁殖,统统打着老师的旗号,形成圈子文化,作品审美趋同,格调一致,没有个性。老师是老师,你是你,你怎么样请用作品说话。
 
用作品说话,才是真正的对艺术负责,对自己负责,才是合格的书画家。不能一辈子只靠名头,或打着老师的旗号吃饭,就会那么几个造型,笔墨上没有任何个性,千篇一律,固步自封,不思进取。这样的人,对艺术绝无责任可言,不是合格的书画家。
 
真正的书画家,是在书法、绘画或其他艺术领域有一定的成就和个性,内含传统,外师造化,中得心源。作品有广泛的美感以及独特的个性,是一种思想、哲学的体现,可以视为一种生命的呈现。不管你是主席、院长、会长、XX王、XX大师、第一人等等,还有自我号称“著名书画家”、“国内最具收藏价值的书画家”,但在艺术领域,你怎么样请用作品说话。
 
 
潘天寿《梅雨初晴》
 
用作品说话,才是对艺术家的真正认可。如今,艺术圈俨然陷入了关系化,各种裙带关系、江湖关系、圈子关系,发扬自我吹捧与相互吹捧精神,几近于神话的地步。温水煮青蛙,艺术家如若沉浸于此等“仙法”中,必然毫无成就可言。你若几何,自然由你的作品说了算,别人的千言万语终不过是点缀。
 
书画家有名头,是好事,但有个前提,你的作品撑得起这个名头。如果一个书画家,没有撑得起名头的作品,终不过辉煌一时。看看历史就知道了,真正的书画家,留下的是艺术作品,而不是官名、头衔等名头。
 
书画本来包含了一切可能,所有的探索都是在传统的土壤中种出了适合今人观赏的果实而已。××创始人、××第一人、××王、××大师、××泰斗、××著名书法家、××著名大书画家、××怪才、××奇才、××书法(绘画)特技……就书画而论,从古到今是没有创始人、没有第一人、××王之说,这是因为,但是敢于号称这类称号的人,无非是名利心涌动,求权、求钱而已。有些收藏家往往被骗,收藏数十年这类人的作品,非但没有升值,反而像垃圾一样,放在哪里都不合适。但是这其中确实也有一些上乘的书画家,被头衔了,不能一概而论。
 
 
米芾《蜀素帖》
 
值得指出的是:还有购买假中书协、假中美协会员证的,打着美协、书协会员的幌子到处搞展览到处骗钱的,其艺术水平就是创造艺术垃圾。
 
还有某些书画家,整天不干正事,一天到晚都在微信上拉票,一天能刷上百条,“我是×××正在参加××届网络投票大赛各位“亲”帮我转发投票吧!每天拼命的拉投票,乞丐似的,有点让人瞧不起,你说你作品要是好的话,还需要每天苦逼兮兮的搞这些?还有刷朋友圈“某家杂志刊登过我的作品”、“某个电视台专门为我拍摄”、“我和某某大师主席合影”、“我和某某高官一起吃饭”,常常是这些书画家标榜自己吹牛逼的方式之一。总之一句话,好作品能证明一切,再多的应酬,说再多吹牛的话,也抵不过创作一幅精品说的话!
 
无论是书法、还是国画,始终都和创作者的人品、艺术修养、品位、感悟、技艺紧密相关,也和现实社会密切相关,从而体现时代之风。当今,只有重视学习传统文化的书画家,相应的做点媒体宣传,能得到更多的生存空间。
 
 
齐白石《游虾图》
 
作品自己能说话,书画家在作品面前,一律平等。艺术市场不再是“国家级会员”的艺术层次一定高于“市县级会员”或没有进入协会的书画家的时代。艺术市场不再是“获奖多”就优于“获奖少”或没获过奖的书画家的时代。艺术市场也不再看中院校、地位、师承或拍卖包装、媒体炒作等,而是将作品的艺术性放在第一位。
 
因此,衡量艺术作品的标准也将改变。首先,艺术作品首要具备艺术性;其次,书画家的人品、进取心和艺术领悟力等,也将提到新的高度。再次,是艺术家近年来的真实成就,而不是吹捧出来的泡沫假象。
 
真正做到艺术独立、艺术自由,让艺术作品说话,而不是靠头衔、官位、人脉关系说话。最后,头衔、官职、证书等作为加减分项,可能有官职或有头衔的会减分,而专业潜心艺术研究创作者,则会加分。对于收藏家来说,可通过对书画家的考量,再结合市场动向(如作品对现在市场、以后市场的认可及程度与合理价位等),着手投资与收藏。
 
由此可见,真正能流传千古的是艺术作品,而不是所谓的各种名头。名头谁人都可取代,唯有艺术作品才是艺术家金光闪闪的东西。反观今日之艺术圈,各种名头满天飞,却没有多少拿得出手的作品。何其悲哀?
 
真正用作品说话者,流芳千古;而用名头说话者,不过是昙花一现。正所谓,用作品说话者流传千古,用名头说话者大势已去!
 
陈传席,1950年9月生于山东,江苏徐州人。现任中国人民大学教授、博导,兼任中国佛教艺术研究所所长、中国美术家协会美术理论委员会副主任、中宣部评阅员、中华文化发展促进会理事,中国文艺评论家协会理事。
 

 

(责任编辑:王丽)

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